«Rock of Ages» shpërthen në Glen Eden Playhouse: kritika e quan produksion të shkëlqyer muzikali rock i viteve ’80
Nga shpërthimi i parë i zërit dhe dritave, «Rock of Ages» e zë publikun për gryke dhe nuk e lëshon më. Kështu e nis recensionin e tij BroadwayWorld për produksionin e muzikalit të famshëm rock në Glen Eden Playhouse Theatre, në Zelandën e Re, duke e quajtur atë një produksion dinamik dhe të realizuar me mjeshtëri, nën regjinë e Robin Lane.
Siç njofton BroadwayWorld, Lane e vendos publikun që në shënimin e programit «në një koncert rock, në vitin 1987, me flokë të mëdhenj, muzikë të zhurmshme dhe Sunset Strip-in si vendi ku duhet të jesh» — dhe shfaqja e mban plotësisht këtë premtim. Muzikali i Chris D’Arienzo-s ndërtohet mbi hitet klasike të rock-ut dhe glam metal-it të Journey, Styx, Bon Jovi dhe Twisted Sister, me më shumë se 30 këngë që lëvizin nga himnet rock te baladat, ndërsa drejtimi teknik krijues i Matt Billington vlerësohet për ndriçimin dramatik, skenografinë inventuese dhe zërin e fuqishëm.
Në qendër të historisë janë Drew, një rocker aspirant që e luan me bindje Tom Tobin, dhe Sherrie, një aktore aspirante që e interpreton Mitchie Edgecombe. Drew detyrohet të heqë dorë nga e vërteta e tij muzikore për t’u futur në një boy band të fabrikuar, ndërsa Sherrie, pasi joshët nga Stacee Jaxx (Andy Woodd) dhe pushohet nga puna, përfundon duke punuar në një klub zotërinjsh — por të dy refuzojnë të heqin dorë nga vetja, mes këngëve si «We’re Not Gonna Take It» e Twisted Sister dhe «Keep On Loving You» e REO Speedwagon. Rrëfimin e mban në këmbë Lonny i Joshua Williams-it, i cili thyen murin e katërt dhe e tërheq publikun brenda historisë.
Paralelisht, pronari i Bourbon Room-it, Dennis Dupree (Sam Iosefo), përballet me kërcënimin e zhvilluesve gjermanë të pasurive të patundshme që duan t’ia prishin klubin për ta zëvendësuar me një qendër tregtare korporative — një konflikt që, sipas recensionit, kthehet në metaforë të ruajtjes së autenticitetit përballë konformizmit. Franz-i i Patrick Halpin-Witt, i cili çlirohet nga hija e të atit dhe bie në dashuri me Regina-n e Gio Bellard-it, i jep shfaqjes një nga linjat më të dashura për publikun.
Finalja vjen me «Don’t Stop Believin’» të Journey, që në atë pikë nuk është më thjesht një hit radioje, por vetë mesazhi i produksionit: të besosh te vetja nuk do të thotë gjithmonë të ndjekësh famën, por të mbrosh pasionet dhe të jesh i sinqertë për atë që të bën të lumtur. Verdikti i BroadwayWorld është pa mëdyshje: një produksion i shkëlqyer — «nëse gjeni bileta, shkoni patjetër».
